Подобно на объркан покровител на страха от епохата на пандемията, персонажът на Ейми Адамс в „Жената в прозореца“ прекарва почти всичките си будни часове в рокля и пижама, чаша розово, която често не се достига. Трилърът, неооготическо отклонение със стабилна централна ефективност, няма нищо общо с коронавируса, но след дългите и усукани години и половина от уникалната си дата на излизане, главният герой, който се свързва с дома, се е променил в този по-разбираем за публиката . Историята около нея е друг въпрос.
Базиран на супер популярен роман за 2018 г. и замислен като претендент за награди за Fox, режисираният от Джо Райт филм е уловен в придобиването на студиото от Disney и е подложен на пренаписване и презаписи след разочароващи прожекции. Затварянето на COVID-19 доведе до допълнителни забавяния, а междувременно изложенията сломиха влиянието на продуцента Скот Рудин и ярко младото представител на псевдонимния писател А. Дж. Фин, който очевидно е наясно с повече от един -два фактора за ненадеждните разказвачи. (Дълбоко в заключителния кредит, романистът е посочен втори път като конкретен маркетингов консултант.)

Жената в прозореца



Дата на излизане: 14 май (Netflix) В ролите: Ейми Адамс, Гари Олдман, Антъни Маки, Фред Хечинджър, Уайът Ръсел, Брайън Тайри Хенри, Дженифър Джейсън Лий, Трейси Летс, Джулиан Мур Режисьор: Джо Райт Сценарист: Трейси Летс, основно по романа от AJ Фин

Номинален R,
1 час 40 минути

Останалото производство на Fox 2000, Woman пристига в Netflix като красив, леко заплетен В филм с актьорски състав и достатъчно розови херинги, за да инвентаризира брояч на деликатеси. Няма съмнение, че е богат в околната среда, поради проницателните решения на Райт, фантастичната работа на оператора Бруно Делбонел и отличния принос на дизайнерската работна сила на Кевин Томпсън; просторният многоетажен Harlem brownstone, мястото, където се развива движението, е вторият централен герой.
Момичето, което се разхожда из този стар и фино излъскан дом, е Анна Фокс от Адамс, която е била поразена от прекомерната тревожност дисфункция на агорафобия от близо година. Тя споделя мястото с добре възпитана котка и едва наскоро започна да дава под наем етажната етажна собственост. Нейните хранителни стоки и лекарства се доставят, а психиатърът й се обажда вкъщи. Той е изпълнен с тревожна леденост от Трейси Летс (която е и кредитен сценарист). В обмена им между лекар и пациент има войнствено предимство, борба с експерти-Анна е детски психолог и е чувствителна към методите на манипулация и психофармакологичната рулетка. В разговорите й с Ед (Антъни Маки), съпругът, от когото е разделена, има по -горещи нотки на състезание; 8-годишната им дъщеря (Марая Боузман) е с него.



Ако не друго, триенето между Анна и нейното свиване измерва тона за целия необичаен гняв и неприятности, които бързо се появяват като отровен облак от различни фигури в орбитата й. Това е орбита извън килтър, за да се уверите, както е сигнализирано в началните секунди на филма: Анна се събужда в паника, а развълнуваните струни от рейтинга на Дани Елфман се раздвижват. Нейният наемател Дейвид (Уайът Ръсел) не може да изрече фраза, която не звучи заплашително. Ръселите, новите съседи в дома направо по целия булевард и темата за много любопитство през завесите от съвременната г-жа Кравиц на Анна, показват спектър от проблеми с характера.
Тийнейджърът на домакинството, Итън (Фред Хечингер), се представя първият, носещ ароматизирана свещ и сълзливите, неудобни индикатори за емоционална крехкост. Това задейства начин за постигане на целта у извънработния терапевт, който след няколко срещи с мрачния баща на Итън, Алистър (Гари Олдман), със сигурност е, че 15-годишният младеж е малтретиран младеж.
Най-дългата среща на Ана с някой от Ръселите е импровизиран нощен час на вино и полуконфесионален диалог с майката на Итън, Джейн (Джулиан Мур). Съчетанието на топлина и предпазливост има приковаващата последователност, а Адамс и Мур майсторски се ориентират по фантастичните следи между това, което се разкрива и това, което се крие от тези двама непознати.
Скоро Анна насочва не само зает ситком, но и Джими Стюарт в „Заден прозорец“, разположен в сянка и насочен към телеобектива на цифровата си камера към дома на Ръселс. Тя улавя бегли битови битки, като всеки прозорец рамкира частица домашна драма. Филмът, както и романът, на който се основава предимно, изобилства от препратки към Хичкок и различни стари мистерии и ноари, които Анна гледа непрекъснато; в няколко от най-силните видими части Райт и Делбонел поставят спящата Ана, раздадена от вино и Rx, в изкривена перспектива в противовес на черно-белите кадри на нейния телевизор, сякаш тя и десетилетни герои - по различен начин фокусирани, борят се, с газове - влизат в желанията един на друг.
Кошмарът й се задълбочава: Тя и той или тя самият чува писък от дома на Ръселите. По -късно тя вижда Джейн намушкана и спъната, но не може да убеди никого, че е станала свидетел на убийство и дори, че някога е срещала момичето. Анна е пияница във всеки случай и халюцинациите са сред потенциалните нежелани странични ефекти на много лекарства. На върха на това, тя се насочва към истинската Джейн (Дженифър Джейсън Лий), която може да е най -нещастно омъженото момиче в света, но срещу всяка такса е определение толкова подозрително негъвкаво, колкото и персонажът на Мур е подозрително анимиран.
Компресирайки допълнителните материали, сценарият (с пренаписания, за които се твърди, че се занимава с Тони Гилрой) единствено подчертава тънкостта на историята. Част от закуска за четене, макар и малко съдържание, романът е подправен с умело погрешно насочване, което може да не скрие колко ултраосновното, граничещо на нишката, е изтрило неговата основна психология. Филмът, който малко подсилва насилието, завършва с едва съвършено различно, но не по -малко желаещо наблюдение и в никакъв случай не съответства на нюанса и дълбочината на ефективността на Адамс, с неговата абсолютно жива и непредсказуема предпазливост, предразположение и голи емоции.

Райт изравнява първото от двете големи разкрития по изключително стилизиран, театрален начин. Като начин за предаване на гледната точка на Анна, тази стратегия работи, но не надхвърля лудия въпрос, който тормози драмата. В целия разказ Анна е заобиколена от толкова отблъскваща и плътно намотана група герои, каквито някога са били събрани, а във втората, когато е принудена да се изправи пред нежелана реалност, тя всъщност е заобиколена от тях. Прилича на банда. Единственото изключение е тъжният детектив на полицейския полицейски полицай на Брайън Тайри Хенри, може би единственият редовен индивид в историята и определено единствено пораснал с една унция. на състрадание. Като негов сътрудник, Жанин Сералес не бълва нищо, освен обвинения в стрелба от бедрото.
Концепцията за привидно необуздано момиче, което се бори да повярва, остава жизнеспособен драматичен троп поради болезнено очевидни причини - постоянната реалност на снизходителност и демонизация, за начало. Бебето на Розмари, филм с по -нова класика от любимите класики на Анна, е друг очевиден пробен камък за нейната история. Той също се върти около момиче, което не позволява да бъде взето значително, докато обитава някаква приказна вековна истинска собственост в Манхатън. Кафявият камък на Анна е по някакъв начин вертикална вариация на обширното разгъване на етажната собственост на Розмари. Но тази ужасна история от 1968 г. беше подкрепена от повече от фино изработени настилки от твърда дървесина и превключватели на устройства за парцели. Ефективно мрачна, но осигуряваща разочароващо дълбоки втрисания в кожата, Жената в прозореца подценява своя герой по-много от методи.

Тази статия беше публикувана за първи път на уебсайт