Дейвид Бърн: Най -лошото убийство, 2020

Първата ми реклама на мелодия на Боб Дилън по всяка вероятност беше моделът на Byrds на г -н Tambourine Man. Чух го по скапано транзисторно радио в стаята си в Арбутус, предградие на Балтимор. Това порази малките ми мисли. За мен фразите бяха непроницаеми за момента. Говореха за един друг свят - място всяко странно и вълшебно, бохемска земя с хипервръзки към поетите Бийт, с които бях познат, само за малко. Късни нощи, скупчени в кафенета, бълбукащи за това, което ще трябва да са били изключително завладяващи понятия. Ето едно послание от онзи свят. Не съм сигурен, че съм бил наясно, че Дилън е написал мелодията. Музиката също беше революционна за мен-звънещата 12-струнна китара създаде впечатление за балийски гамеланов оркестър. Чувал съм записи от тях от моята родна публична библиотека. Бог да благослови общите публични библиотеки. Вокалът също, с неговите удобни мечтани хармонии, беше познат - екипите на хората обикновено пееха в хармонии като тази - обаче в този съвсем различен контекст това предполагаше вид трипътуване. Така че, не просто фразите, но самият звук беше послание от един друг свят, отстранен от този малък крайградски град. Някъде, за което трябваше да знам допълнително. Много мастило се разля върху песните на Дилън и техния ефект през годините. Открих, че приемам няколко от тях със зърно сол. Той е написал своя справедлив дял от изхвърляния и дрънкалки. Но това, което ме насърчава, е, че от време на време той може да развали плесента още веднъж и да ни шокира. Последната мелодия да направя това за мен беше Murder Most Foul, една от неговите епични песни - вид, който той извади от баладите на стари хора с многото им много стихове, но след това добави генетична мутация към формата - сюрреалистични образи и метафори, отколкото нормалните разкази на старите балади. В повечето от тях той обединява концепция-надвиснал апокалипсис в A-Gonna Fall на A Hard Rain и светът като изкривено корумпирано място в Desolation Row-след което основно става въпрос за запълване на празните места. Това е като звукозаписна мелодия на Cole Porter. Всеки стих е поредният пример на ръководната концепция, след което вероятно ще има мета стих на финала, който да свърже проблемите. Колкото и да са дълги примери, може да продължи много дълго. Опитах едно нещо, свързано с мелодията Живот по време на война - помислете за градска партизанска война - след това просто попълнете подробностите във всеки стих. Murder Most Foul започва като една от тези песни, но без движещия задвижващ ритъм. Отначало изглежда, че това е конспиративна екзегеза за убийството на Кенеди ... с разнообразен хумор с нисък живот, подхвърлен. Воден до клането като жертвено агне
Той спомена: „Чакайте малко, момчета, разпознавате ли кой съм?“
„Разбира се, знаем, всички знаем кой можеш да бъдеш“
След това му издухаха главата, докато той все пак беше в автомобила. Схемата за римиране е лесна, като мелодия на младежи или стихотворение от Алиса в страната на чудесата, което го прави още по -смешен. Смях се на жертвено агне и знам кой съм? Дилън всъщност изпълнява добре утвърдения си глас и характер на Дилън през цялото време-което му помага да извади смешните рими и препратки. Тогава малко по малко мелодията започва да се отклонява и започва да се оказва едно друго - медитация на случаите, използваща убийството като скачащо ниво. Стиховете се оказват страдащи от цитати и препратки към Gone With The Wind, The Beatles, Gerry And The Pacemakers, Altamont, Woodstock - и така нататък. Не всичко е разумно, но самото количество интелигентна комедия и примамлив хумор ме кара да се усмихвам. Скоро се преминава от трето лице - историята на заговора за убийството - до първо лице. Бях въведен в някакъв вид примамка, мразя да ви информирам, господине, че вече вече не са живи мъжете, които са свободни, аз съм само кофти като Патси Клайн - текстописецът и по подразбиране всички ние, освен това сме жертви на този дяволски сюжет. (*80*) сега са в главата на Дилън - песните, които чуваше през годините, правят света там. Само The Good Die Young, по -скоро щях да бъда сляп, Дон Хенли и Глен Фрей - всички те дрънкат там. А останалата част от мелодията, като вид по -ранни звукозаписни песни, е продължителен запис на изпълнители и песни, които той моли Волфман Джак да свири по радиото - песни, които рисуват изображение на това, което е в главата на Боб, но допълнително на целия ХХ век , предизвикана от широко разпространените му песни. Старата странна Америка, в рамките на фразата, измислена от Грейл Маркус. Това е смешна смесица от списък - джаз, госпел, поп, соул, рок - може да продължи безкрайно и на практика. Глупостта на римите го предпазва от това да стане претенциозен и досаден - той е дълбок и тъмен, но и тук има удоволствие и шега. Музиката е жизненоважна. Той се отлива и отлива, но в никакъв случай не създава прозрачен очертан канал. Вярвам, че ако го направи, би могъл да придобие някаква моментна сила, колкото и бързо да се повтаря и да загубим любопитство. Така че тази мелодия беше вдъхновяваща за мен-не толкова смазваща земята, колкото г-н Tambourine Man беше за едно момче, колкото и жизненоважен да е друг начин. Чувам, че на този етап от професията си Дилън открива съвсем нова стратегия за обработка на тези епични песни. Не е приключил с изследването, но. Това е вдъхновение за мен със сигурност. Не че искам да направя подобна мелодия - той вече я е завършил - обаче концепцията отвъд завоя бих открила едно ново нещо, което в никакъв случай не съм завършила по -рано, освен че ме държи напред и се надява.



Дарра и Кен шеги

Тази статия беше публикувана за първи път на уебсайт

Категории: Нетфликс Хулу Новини